马克·派普罗（左）与《末代皇帝》导演贝托鲁奇马克·派普罗1943年3月3日出生在当时仍是英国殖民地的肯尼亚首府内罗毕，一家人最初搬到佛罗伦萨，后来又迁至伦敦市中心富人聚集的贝尔格莱维亚区生活。派普罗家族是一个标准的艺术之家，爷爷萨缪尔·派普罗（Samuel Peploe）是苏格兰后印象派绘画大师，叔叔德尼斯·派普罗（Denis Peploe）也子承父业，以风景画而见长。马克·派普罗的父亲威利，虽然自己没能当上画家，但也是成功的艺术品经销商。至于母亲家族这边，他的曾外公是德国新古典主义雕塑家阿道夫·冯·希尔德布兰，家里出了不少画家，也包括马克·派普罗的母亲克洛蒂尔德·希尔德布兰。马克·派普罗与年长他两岁的姐姐克莱尔·派普罗（Clare Peploe）的成长环境充满古典气息——画家母亲坚持家中摆放的艺术品都必须早于法国作家普鲁斯特生活的那个时代。同样进入电影领域发展的克莱尔·派普罗后来回忆说，她和弟弟之所以都会被电影吸引，那是因为“这是我们父母唯一不太了解的一门艺术”。从牛津大学哲学专业毕业后，马克·派普罗加入加拿大制片人兼导演艾伦·金（Allan King）的团队担任研究员，参与过BBC纪录片节目《创意人物》（Creative Persons，1968年）的制作。不久之后，他因为觉得自己没有多少决定权，从而转行当起了编剧。“当时的我认为，如果是自己写剧本的话，就能对整部电影有更多的掌控权了。这当然是一种错觉啦，但当时的我确实是这么认为的！”日后他曾回忆说。终其一生，马克·派普罗只有十个剧本最终被成功拍成电影，数量不算很多，但合作过的导演中，不乏米开朗基罗·安东尼奥尼、雅克·德米、贝纳尔多·贝托鲁奇这样的欧洲艺术电影大师。当然，能在电影编剧领域闯出一些名堂，起初也离不开他姐姐克莱尔的牵线搭桥。上世纪六十年代中期，克莱尔和正在伦敦拍摄《放大》的安东尼奥尼相识，担任了现场英语翻译的工作。稍后，后者又邀请她为自己的新作《扎布里斯基角》的剧本修改一些英语对白。而且，此时已与生活伴侣兼艺术缪斯的莫妮卡·维蒂分道扬镳的安东尼奥尼，在生活中和克莱尔走到了一起。不久，姐姐就介绍了马克·派普罗与安东尼奥尼相识。他手头的那个名为《致命出口》（Fatal Exit）的剧本，也被安东尼奥尼相中，拍成了影片《过客》，由杰克·尼科尔森和玛利亚·施奈德（《巴黎最后的探戈》）主演。
安东尼奥尼的《过客》的剧本出自马克·派普罗之手。日后，姐姐克莱尔与安东尼奥尼分道扬镳，又结识了另一位意大利导演贝托鲁奇，先是在《1900》剧组担任副导演，稍后又在1979年正式与其成婚，并和贝托鲁奇的弟弟朱塞佩·贝托鲁奇一起，担任了《月神》《爱的困惑》等片的编剧。后来，克莱尔·派普罗也成了导演，执导过《怪诞奇缘》《爱的胜利》等影片。她于2021年丈夫贝托鲁奇去世三年之后，离开人世。
贝托鲁奇与妻子克莱尔·派普罗1986年的夏天，《末代皇帝》在北京正式开拍。在此之前，马克·派普罗在溥仪自传《我的前半生》基础上完成了剧本撰写工作。在1988年4月举行的第60届奥斯卡奖上，《末代皇帝》九提九中，其中也包括马克·佩普洛和贝托鲁奇战胜了《致命诱惑》《全金属外壳》等片的编剧，夺得最佳改编剧本奖，并从颁奖人格里高利·派克和奥黛丽·赫本手中接过了小金人。
在1988年的奥斯卡奖上，马克·派普罗（右一）与贝托鲁奇（中）向罗宾·威廉姆斯展示小金人。在获奖感言中，他感谢了贝托鲁奇“带我去到中国，给我机会发现了与我们所生活的地方完全不同的地球另一边”。
《末代皇帝》在奥斯卡奖上实现九提九中。在《末代皇帝》之后，马克·派普罗还和贝托鲁奇合作过《遮蔽的天空》等片，并在1991年终于实现了自己亲自当导演的夙愿，拍摄了由法国演员芬妮·阿尔丹领衔主演的心理恐怖片《尸变》。
马克·派普罗自编自导的《尸变》由芬妮·阿尔丹主演。获悉马克·派普罗去世的消息后，《末代皇帝》的制片人杰瑞米·托马斯（Jeremy Thomas）在接受《卫报》采访时，相当伤感地表示，“马克是一位文艺复兴式的人物，既是才华横溢的编剧，也是艺术家——他擅长从过去汲取灵感，这对他作为编剧的创作产生了深远影响。”马克·派普罗也有剧本写完后一直未能拍成电影，其中包括为贝托鲁奇写的《天堂与地狱》（Heaven and Hell）。这部作品是以16世纪作曲家卡洛·杰苏阿尔多（Carlo Gesualdo）为主人公的传记片，出身贵族，痴迷音乐，却因为亲手杀死被捉奸在床的妻子及其情人，而为后人所津津乐道。贝托鲁奇曾数度宣布这部电影即将开拍，最终却因为种种原因，直到他2018年去世都未能如愿。来源：澎湃新闻
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